16 сентября 2025 / 16:12
В Барнауле завершился четвёртый Всероссийский фестиваль театров кукол «Зазеркалье». Параллельно с ним прошла образовательная программа «Отражение», поддержанная грантом Президентского фонда культурных инициатив. Она рассчитана на юных артистов, школьников, студентов колледжей и их педагогов. Книжное направление программы собрало более 500 участников.
Одним из экспертов стал писатель-фантаст, член Союза писателей России, кандидат филологических наук Дмитрий Емец — автор серий о Тане Гроттер и Мефодии Буслаеве. За три дня он выступил в Барнауле и нескольких населённых пунктах края, в том числе в сельских библиотеках.
В Барнауле завершился четвёртый Всероссийский фестиваль театров кукол «Зазеркалье». Параллельно с ним прошла образовательная программа «Отражение», поддержанная грантом Президентского фонда культурных инициатив. Она рассчитана на юных артистов, школьников, студентов колледжей и их педагогов. Книжное направление программы собрало более 500 участников.
Одним из экспертов стал писатель-фантаст, член Союза писателей России, кандидат филологических наук Дмитрий Емец — автор серий о Тане Гроттер и Мефодии Буслаеве. За три дня он выступил в Барнауле и нескольких населённых пунктах края, в том числе в сельских библиотеках.
Кукольный театр вырос из перчаточных кукол
Вечера Емец проводил в театре. Посмотрел «Женитьбу» Гоголя и «Маленькие трагедии» Пушкина.
«Пьеса мне очень понравилась, просто ярчайшая. Я для себя открыл заново кукольные театры. Если в эти дни горожане могли бывать в кукольных театрах, то это невероятно круто. Это не то, как мы себе представляем — просто перчаточные куклы, как были в нашем детстве. Кукольный театр сейчас очень сильно развивается как искусство. Просто советую: сходите. Вы поймёте, что наш кукольный театр из детства и современный — это разные технологии, разные уровни», — говорит писатель.
Триста книг до первой своей
На творческих встречах Емец рассказывал о первых шагах в литературе. По его словам, механизм писательства устроен просто: сначала человек становится опытным читателем.
«Писатель — это прокачанный читатель. Опытный читатель прочитывает три толстых романа в неделю, это средняя норма, это немного», — считает он.
Дальше, по его наблюдению, читателя «выносит» на определённый жанр — исторический роман, фантастику, любовную прозу. Первая книга обычно оказывается подражанием этому специализированному чтению.
«Прочитали сто боевиков — написали сто первый. Но это пока речь не о серьёзной литературе, а о механистическом навыке. Потом из этого часто рождается что-то своё», — объясняет Емец.
Второй путь в литературу — уникальный профессиональный опыт. В пример он приводит книгу «Мой телефон 103», написанную девушкой, работавшей на скорой помощи.
«Я теперь любую скорую вижу и знаю, почему она остановилась здесь. Слышу разговоры фельдшера с диспетчером, шутки водителя. Понимаю внутреннюю кухню. Если у вас интересная работа — на телевидении, например, — можно, опираясь на неё, написать производственный роман с личным компонентом. Такие книги вечные, потому что интересно, как работает аэропорт, как что устроено», — говорит писатель.
Нейросеть пока проигрывает человеку
Разговор зашёл о нейросетях в литературе: писательница из ЮАР, по словам ведущего, выпустила сотни книг, где персонажей и сюжетные ходы придумывает человек, а механическую часть работы выполняет искусственный интеллект.
«Пока нейросеть писателю не конкурент, она работает плохо. Одно время все книжные обложки были одинаковые, сейчас от этого отказались — такую обложку вообще не продашь. Сейчас либо работают художники, либо художник прячет свою связь с ИИ. В обложке человек победил. Думаю, с книгами будет то же самое: будут очень осторожные коллаборации со стороны хорошо прокачанных людей, которые умеют пользоваться этими нейросетями», — считает Емец.
Куда более серьёзным он видит другое изменение: персонального цифрового помощника, который будет постоянно сопровождать человека.
«У каждого в ухе будет маленький датчик — советчик, секретарь. Он будет говорить: встань, возьми себя в руки, не залипай в телефоне, позвони Петрову по поводу зарплаты. Он отслеживает наши сообщения, массивы данных. Через какое-то время мы будем его слушаться во всём, потому что 95% его советов будут по существу, и он для нас станет сверхэкспертом», — говорит писатель.
Войти в литературу стало проще
По мнению Емца, для начинающих авторов сейчас хорошее время.
«Огромное количество издательств. Раньше было, допустим, десять авторов, каждый издавался по миллиону в год, и, чтобы стать одиннадцатым, надо было дождаться, пока кто-то из этой десятки уйдёт. Сейчас в России, по-моему, больше 10 000 писателей, и с каждым днём всё больше. Вам рады, коллеги не будут наступать на пятки. Издательства готовы издавать начинающих авторов, пусть маленькими тиражами. Если человек растёт, совершенствуется, двери в профессию не закрыты — писателем стать можно», — уверен он.
Советы начинающим: голосовой блокнот и маленькие рассказы
Первый практический совет — записывать наблюдения голосом.
«Используйте голосовые блокноты, программы, которые преобразуют речь в текст. Идёте по улице, увидели белую кошку, покрашенную зелёнкой: "белая кошка, покрашенная зелёнкой, деталь вкуснейшая" — и это стало строчкой текста. Услышали смешной диалог двух бабушек — сразу в блокнот. Дома занесёте это в файл. Это изюминки, правды жизни, факты, которые подкрашивают прозу», — советует Емец.
Второй — не браться сразу за большое произведение.
«Если человек сразу строит десятиэтажный дом, у него не хватает навыка. Сначала дачный сарайчик, потом маленькая дачка, потом коттедж, потом десятиэтажный дом. Сначала маленький рассказик, потом рассказик побольше, потом повесть и только потом "Война и мир". Так рос Чехов: начинал со ста строк, потом триста», — говорит писатель.
Своим читателям Емец рекомендует серию «Бунт пупсиков» — по ней, по его словам, недавно вышел фильм «Легенда о золоте скифов».
«Это моя самая любимая книжка. Буду рад, если она вам понравится», — сказал он.
В Барнауле завершился IV Всероссийский фестиваль театров кукол «Зазеркалье». В жюри — люди, чьи имена для мирового кукольного сообщества значат очень многое: Борис Константинов, главный режиссёр Театра кукол имени Образцова, и Давид Бурман, президент международного фестиваля «КУКART». Оба приехали в Барнаул не впервые — и оба признаются: «Зазеркалье» стоит того, чтобы возвращаться.
В Барнауле завершился IV Всероссийский фестиваль театров кукол «Зазеркалье». В жюри — люди, чьи имена для мирового кукольного сообщества значат очень многое: Борис Константинов, главный режиссёр Театра кукол имени Образцова, и Давид Бурман, президент международного фестиваля «КУКART». Оба приехали в Барнаул не впервые — и оба признаются: «Зазеркалье» стоит того, чтобы возвращаться.
Фестиваль, который растёт
«Зазеркалье» проходит в Барнауле с 2019 года, и с каждым разом его масштаб растёт. В этом году на участие подали заявки более 50 коллективов из 35 регионов России, а в итоговую программу вошли 12 лучших спектаклей. Впервые фестиваль стал международным — гостем стал Брестский театр кукол из Беларуси.
Министр культуры Алтайского края Елена Безрукова отметила уровень экспертной команды: «Такие персоны, как Давид Бурман — секретарь Союза театральных деятелей страны, и один из ведущих режиссёров театров кукол страны Борис Константинов — это украшение любой экспертной команды».
«Театр кукол немножко должен быть хулиганским»
Для Бориса Константинова «Зазеркалье» — это возможность увидеть, чем живёт региональный театр кукол сегодня. Он возглавляет жюри второй раз подряд и признаётся: фестиваль держит высокую планку.
— Не в месте дело, а в каком-то внутреннем качестве правды, новизны, лёгкости. Потому что театр кукол немножко должен быть хулиганским, всегда с иронией. Если человек попадёт на хороший спектакль и получит положительный ожог, он перестанет относиться легковесно к словосочетанию «театр кукол», — говорит Константинов.
Он подчёркивает: кукольный театр давно перестал быть только детским. «Мне в театре скучно разговаривать только с ребёнком. А кто сидит в зале? Родители. Мы ведём разговор с детьми, но в присутствии взрослых, которые знают жизнь, — и им тоже должно быть интересно. Хороший театр смотрят с удовольствием и дети, и взрослые».
«Театр кукол один для всех»
Давид Бурман, президент старейшего в России фестиваля «КУКART», для которого «Зазеркалье» тоже стало уже родным, смотрит на программу шире:
— Мы понимаем, что есть разноплановые спектакли для самых маленьких и спектакли для нас, а на самом деле — для всей семьи. Театр кукол один для всех. Он может быть разным. Вот эта возможность всё время сохранять в себе детство, — делится Бурман.
Для него фестивальное движение — это прежде всего создание единого пространства. «Основная миссия фестиваля — объединять всех поклонников кукольного театра», — говорит он. И «Зазеркалье» в Барнауле эту миссию выполняет.
Что дальше
Оба члена жюри уже были на «Зазеркалье» в прошлый раз. И оба вернулись. Для фестиваля, который прошёл всего в четвертый раз, это лучший показатель уровня. Впереди — юбилейный, пятый. И есть все основания полагать, что Борис Константинов и Давид Бурман снова приедут в Барнаул — смотреть, спорить, восхищаться и искать новые имена.
А пока — итоги подведены, победители названы, а «Зазеркалье» продолжает оставаться одним из самых ярких событий в мире кукольного театра России.
В понедельник в Алтайском госуниверситете стартовала Шестая международная школа молодых исследователей-тюркологов. Её проводит научно-образовательный центр алтаистики и тюркологии «Большой Алтай». В Барнаул приехали студенты, магистранты и аспиранты из Республики Алтай, Тувы, алтайских и барнаульских вузов, но больше всего участников — из Центральной Азии: университетов Казахстана, Кыргызстана и Узбекистана.
Тема сессии — история тюркских народов XVIII, XIX и XX веков, когда они входили в состав Российской империи, а затем Советского Союза. Лекции читают приглашённые эксперты из тех же стран.
В понедельник в Алтайском госуниверситете стартовала Шестая международная школа молодых исследователей-тюркологов. Её проводит научно-образовательный центр алтаистики и тюркологии «Большой Алтай». В Барнаул приехали студенты, магистранты и аспиранты из Республики Алтай, Тувы, алтайских и барнаульских вузов, но больше всего участников — из Центральной Азии: университетов Казахстана, Кыргызстана и Узбекистана.
Тема сессии — история тюркских народов XVIII, XIX и XX веков, когда они входили в состав Российской империи, а затем Советского Союза. Лекции читают приглашённые эксперты из тех же стран.
Империя как общий сюжет
«История Российской империи и Советского Союза — это история полиэтничных и поликонфессиональных государств, — говорит руководитель центра „Большой Алтай“, доктор исторических наук Юлия Лысенко. — С ребятами мы обсуждали, как шло формирование территории империи, какие тюркские регионы присоединялись».
Поскольку большинство участников — выходцы из Центральной Азии, акцент сделали на Степном крае, как в тот период называли современный Казахстан, и на истории Туркестана. Лекторы разбирали с молодыми исследователями, как шла интеграция этих народов в общеимперское пространство, какие административно-территориальные реформы проводились и как решались социальные проблемы региона — неоднородного по составу населения и хозяйственно-культурному укладу.
Плакат как исторический источник
Отдельный блок посвятили советскому периоду. Доктор исторических наук, профессор Жанна Мажитова из Казахстана построила свои лекции вокруг медицинских плакатов первых советских десятилетий.
«На протяжении всей истории человечества человек боролся с болезнями, в том числе инфекционными. Эта проблема актуальна и сейчас — достаточно вспомнить пандемию коронавируса, когда всё человечество встало перед вопросом, как лечить это опасное заболевание и как объяснить населению профилактику и вакцинацию», — говорит она.
После Первой мировой войны, двух революций и Гражданской войны 1918–1920 годов молодое советское государство столкнулось с голодом, нищетой, массовыми перемещениями людей, дефицитом медицинских кадров и медикаментов. В повестку дня встал вопрос, как бороться с инфекциями — прежде всего с сыпным и возвратным тифом, а также с малярией, натуральной оспой, туберкулёзом и холерой.
«Медицинское знание носит кумулятивный характер, молодая советская республика не начинала с нуля — она вбирала сведения русской медицинской науки, — поясняет Мажитова. — При всей простоте плакатов массовому зрителю предоставлялось довольно глубокое медицинское знание: от возбудителя и переносчика до мер профилактики. Мыть руки, пить кипячёную воду, уничтожать вшей. Та же вошь, всего один-два миллиметра, изображалась на плакатах как гроза, которая заключает союз со смертью».
По её убеждению, плакатная продукция может стать самостоятельным историческим источником для будущих исследователей.
Спор о восстании 1916 года
Центральным событием сессии стал круглый стол о восстании 1916 года в Центральной Азии. По словам Юлии Лысенко, изучать его нужно с двух сторон: как политику центральных и региональных органов власти по интеграции региона и как реакцию коренного населения на эту политику.
«Многие социальные проблемы либо решались не в том русле, либо решались не так кардинально, как хотелось бы. Отсюда волнения, которые часто проходили в разных регионах. Восстание 1916 года шло локально, и важно понять, почему оно стало таким массовым, почему реакция разных социальных групп была разной. Главное — повод: царский указ о мобилизации коренного населения на тыловые работы. Здесь очень много дискуссионных моментов», — говорит она.
Задача школы, по её словам, — показать студентам, что такие трагические события общей истории нельзя политизировать, изучать их нужно на основе доступных источников, а эксперты разбирали разные аспекты проблемы.
«Сегодня в работе круглого стола участвовали представители разных национальных школ — России, Кыргызстана, Узбекистана, Казахстана. У нас разное видение восстания 1916 года, но мы схожи и едины в том, что восприятие этих событий должно быть объективным, без эмоций», — подчёркивает Жанна Мажитова.
Белые пятна и засекреченные архивы
По мнению Мажитовой, тема при кажущейся изученности сохраняет много белых пятен: архивные документы, по её словам, до сих пор засекречены. В том числе почти не исследованы медицина и здравоохранение 1916 года.
«Сколько раненых, убитых? Где, когда? Как отбирали рабочих на тыловые работы, кого отбирали? — перечисляет она вопросы без ответов. — Школа — это возможность двигаться вверх по научной работе. Это очень сложный путь, и для молодых исследователей такая поддержка наставников — большое подспорье».
Юлия Лысенко формулирует принцип школы короче: объективность, взвешенные оценки и внимание к проблемным местам, которые могут стать областью исследований для тех, кто приехал в Барнаул.
Сценарист, режиссёр и писатель Евгений Бедарев приехал в Барнаул, чтобы открыть экспозицию, посвящённую сериалам «Пока цветет папоротник» и «Беловодье». В музее истории литературы, искусств и культуры Алтая представили архивные материалы со съёмок: сценарий с авторскими пометками, эскизы художников, костюмы и другие памятные вещи. В интервью телеканалу "Катунь 24" Евгений Бедарев рассказал о работе с известными актёрами, секретах кинопроизводства и как сегодня начинающему сценаристу или режиссёру сделать первые шаги в профессии.
Сценарист, режиссёр и писатель Евгений Бедарев приехал в Барнаул, чтобы открыть экспозицию, посвящённую сериалам «Пока цветет папоротник» и «Беловодье». В музее истории литературы, искусств и культуры Алтая представили архивные материалы со съёмок: сценарий с авторскими пометками, эскизы художников, костюмы и другие памятные вещи. В интервью телеканалу "Катунь 24" Евгений Бедарев рассказал о работе с известными актёрами, секретах кинопроизводства и как сегодня начинающему сценаристу или режиссёру сделать первые шаги в профессии.
За кулисами киноиндустрии
Евгений Бедарев поделился впечатлениями от сотрудничества с Фёдором Добронравовым, Татьяной Орловой и Александром Петровым. По словам сценариста и режиссёра, эти актёры ответственно подходят к работе, знают текст и готовы к съёмочному процессу.
История фильмов в музейных экспонатах
Постоянную экспозицию в ГМИЛИКА посвятили проектам «Пока цветет папоротник» и «Беловодье», которые снимались на Алтае. Среди экспонатов — съёмочная хлопушка «Беловодья», часы одного из героев, платье Агапы, эскизы художников и коллекционное издание сериала на восьми дисках. Особое место занимает рабочий сценарий Евгения Бедарева с исправлениями, пометками и набросками раскадровок. Эти материалы позволяют увидеть, как создавались фильмы, и заглянуть в творческую кухню кинематографистов.
Как стать сценаристом и режиссёром
Евгений Бедарев рассказал и о том, с чего стоит начинать тем, кто мечтает работать в кино. По его мнению, важны профильное образование, насмотренность и изучение основ профессии. Однако сегодня возможностей для обучения и первых экспериментов значительно больше: в интернете доступны образовательные материалы, а снимать короткометражки можно даже на телефон. Искусственный интеллект также открывает новые возможности для создания фильмов и сериалов.
Новые проекты и сказка для всей семьи
Пока режиссёр не анонсирует новых проектов, связанных с Алтаем. Зато зрители уже могут познакомиться с его книгой-сказкой «Успеть до восхода солнца» в аудиоформате — запись доступна на аудиоплатформах. А экспозиция в музее позволит поклонникам «Пока цветет папоротник» и «Беловодье» увидеть настоящие свидетельства создания любимых историй.
В Барнауле прошла презентация первой серии образовательного сериала «Государи Российские». Всего запланировано двенадцать серий. Главным гостем показа стал продюсер проекта Михаил Слипенчук, который рассказал о создании фильма, новом формате подачи истории и планах на будущее.
В Барнауле прошла презентация первой серии образовательного сериала «Государи Российские». Всего запланировано двенадцать серий. Главным гостем показа стал продюсер проекта Михаил Слипенчук, который рассказал о создании фильма, новом формате подачи истории и планах на будущее.
От поэмы к нейроактёрам
История проекта началась с полнометражного художественного фильма по поэме «Чингисхан», написанной отцом Михаила Слипенчука. Картина, созданная киностудией «Новое время», вошла в Книгу рекордов России и мира как первый в мире фильм, сделанный с помощью искусственного интеллекта, и получила приз на Канском фестивале.
После этого продюсер познакомился с писателем и историком Станиславом Рыбасом, автором биографий Сталина, Столыпина и других государственных деятелей. Его внук предложил новый формат — графические романы, где современные школьники общаются с историческими личностями. Так родилась идея «Русского историкса» — синтеза книги, аудио и видео.
Пётр Первый ожил
Работа над сериалом о Петре Первом заняла девять месяцев. В фильме Пётр I, Александр Меншиков, Карл XII и другие исторические персонажи созданы на основе прижизненных портретов с помощью нейросетей — их называют нейроактёрами. Современных школьников также играют нейрокопии, в том числе сын продюсера Трифон. Действие происходит в барнаульской школе № 45, которую сам Михаил Слипенчук окончил.
«Использование искусственного интеллекта позволило удешевить производство в 10–20 раз и ускорить процесс. Если „Чингисхана“ мы делали год, то этот фильм — за девять месяцев, а в перспективе такие проекты можно создавать за три месяца», — отметил продюсер.
Показы и планы
Первую серию уже увидели в школах Барнаула, Донецка и Вологодской области. Представители системы образования Алтайского края высоко оценили фильм и предложили разделить его на две части по 25 минут для удобства показа на уроках истории с последующим обсуждением.
Следующая серия будет посвящена Екатерине Великой. В планах — создание всех двенадцати серий о государях, внёсших наибольший вклад в развитие России.
Подарок для Барнаула
В завершение встречи Михаил Слипенчук передал в коллекцию телеканала «Катунь 24» флаг своей экспедиции в Антарктиду с сертификатом, а также книгу о своём учителе Андрее Капице, который предсказал существование подлёдного озера Восток.